Die Scrovegni-Kapelle, die alle unter dem Familiennamen ihres Auftraggebers Enrico Scrovegni kennen, der in einem Freskodetail dargestellt ist, wie er die Kapelle selbst übergibt, ist Santa Maria della Carità geweiht und in der ganzen Welt für den aussergewöhnlichen Bilderzyklus von Giotto bekannt. Das Werk ist das grösste Freskenmeisterwerk des Künstlers und bezeugt die tiefgreifende Revolution, die der toskanische Maler in die abendländische Kunst gebracht hat.
Der von Giotto in nur zwei Jahren, zwischen 1303 und 1305, freskierte Zyklus entfaltet sich über die gesamte Innenfläche der Kapelle. Die gewölbte Decke ist ein blauer Sternenmantel und zeigt die Figuren Marias, Christi und der Propheten. Im Presbyterium ist noch die Skulpturengruppe Madonna mit dem Kind zwischen zwei Engeln erhalten, geschaffen vom grossen Bildhauer Giovanni Pisano zu Beginn des 14. Jahrhunderts. An den Wänden wird die Heilsgeschichte in zwei unterschiedlichen Wegen erzählt: der erste mit den Geschichten aus dem Leben der Jungfrau und Christi, gemalt entlang der Schiffe und am Triumphbogen.
Der zweite beginnt mit den Lastern und den Tugenden im unteren Bereich der Hauptwände und endet mit dem majestätischen Jüngsten Gericht an der Eingangswand.Foto Jüngstes Gericht.
Die erste grosse Revolution, die Giotto in Padua vollzogen hat, liegt in der Darstellung des Raums: Es lassen sich Beispiele von „Perspektive“ und von Wiedergabe der dritten Dimension bewundern, die den Theorien der Renaissance um hundert Jahre vorausgehen.
Die zweite ist die Aufmerksamkeit für die Darstellung des Menschen in seiner Körperlichkeit und seiner Gefühlswelt: Das kommt bei Giotto in den Geschichten aus dem Leben der Jungfrau und Christi gut zum Ausdruck, in denen die menschlichen Freuden und Schmerzen mit grosser Intensität hervortreten; bedeutendes und berühmtes Beispiel dafür bleibt die Zärtlichkeit des Kusses von Joachim und Anna, der erste Kuss in der Geschichte der italienischen Kunst.
Die letzte Restaurierung der Fresken geht auf 2007 zurück. 2021 wurde der Freskenzyklus der Scrovegni-Kapelle in die Liste des UNESCO-Welterbes aufgenommen.
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Ende Oktober 2023 wurde im Museo Eremitani in Padua, gleich neben der Scrovegni-Kapelle, die Ausstellung „Lo scatto di Giotto. La Cappella degli Scrovegni nella fotografia tra ‘800 e ‘900“ eröffnet
Kuratiert von den Musei Civici, der Biblioteca Civica und dem Ufficio Patrimonio Mondiale und gefördert vom Kulturdepartement der Stadt Padua, rekonstruiert die Ausstellung über einen vielschichtigen Parcours die aussergewöhnliche visuelle Rezeption der Scrovegni-Kapelle. In der ganzen Welt als absolutes Freskenmeisterwerk Giottos bekannt, ist doch nur wenigen bewusst, dass die Scrovegni-Kapelle zu den ersten italienischen Denkmälern gehört, die systematisch und genau in der Fotografie wiedergegeben wurden: Carlo Naya, einer der italienischen Pioniere der Fotografie, hielt sie im Sommer 1863 zum ersten Mal fest, keine fünfundzwanzig Jahre nach der offiziellen Erfindung dieser Technologie.
Anschliessend wendet sich die Ausstellung dem 20. Jahrhundert zu, über die berühmten Fotokampagnen des Florentiner Verlagshauses Alinari unter der Leitung von Domenico Anderson. Die Bilder der Scrovegni-Kapelle werden ab 1906 in die Kunstkataloge aufgenommen und gehen dank der ins Englische und ins Französische übersetzten Ausgaben um die Welt. Alinari verdankt man auch die erste Farbfotokampagne der Scrovegni-Kapelle: Wir schreiben das Jahr 1952, und das Meisterwerk Giottos ist bereits Gegenstand eines Filmwerks geworden.
1938 dreht der blutjunge Regisseur Luciano Emmer den ersten Film über die Scrovegni-Kapelle. Gedreht in 35 mm mit einer alten Pathé-Kamera von 1913 und einem handgefertigten Trickfilmtisch, der für Animationen, Spezialaufnahmen und besondere Effekte eingesetzt wurde, erstellte Emmer das Storyboard, indem er mit Kohle auf die Fotografien zeichnete und dann Bild für Bild filmte; dabei räumte er ein, „der Film über Giotto kann als der erste italienische neorealistische Film gelten, denn genau besehen sind die Wände der Scrovegni-Kapelle faktisch eine Art Storyboard: Ich habe mich darauf beschränkt, es zu filmen“. Später machte sich auch Pier Paolo Pasolini das Meisterwerk Giottos zu eigen und setzte es ausdrücklich in den Szenen des Decameron von 1971 ein.
Die Ausstellung bleibt bis zum 7. April 2024 geöffnet, und der Zugang zur Installation ist im Ticket des Museo degli Eremitani inbegriffen, das über diesen Link erhältlich ist: https://cappelladegliscrovegni.vivaticket.it
